Mirai, mi hermana pequeña | Dominar el juego no es suficiente 

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Rosana G. Alonso

Alma mater de SFF. Librepensadora observando las dinámicas sociales y culturales desde una perspectiva feminista que se abre a lxs otrxs

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Mamoru Hosoda en ‘Mirai, mi hermana pequeña’ logra envolver al espectador en sus mágicos mundos pero no resulta tan resuelto como en ‘El niño y la bestia’

Mirai, mi hermana pequeña, es la primera película animada japonesa que se estrena en Cannes y el primer filme de Mamoru Hosoda en ser nominado a los Oscars de la Academia estadounidense. Con estos preliminares tenía muchas expectativas con esta cinta ya que además, El niño y la bestia me resultó un estimulante trabajo que ponía cierta resistencia a los modelos familiares tradicionales. A decir verdad, si bien es un admirable anime que juega nuevamente con distintas capas que mezclan la realidad con la fantasía, este proyecto no es tan resuelto como sus trabajos anteriores. Al fin y al cabo, su tesis, aunque tiene sus méritos y resulta interesante como se tejen las dinámicas familiares, desgranada, no deja de tener ciertas analogías con Qué bello es vivir de Frank Capra, en el sentido de que se busca llevar al personaje protagonista en un hipotético tiempo irreal, para que comprenda su presente.

Como ejercicio de estilo, no obstante, Mirai, mi hermana pequeña es destacable, especialmente por su ritmo que colorea con sentido del espacio. El cineasta japonés vuelve a priorizar el dinamismo que le permite la animación, y logra envolver al espectador en sus mágicos mundos que construye con su inconfundible sello que prioriza la exaltación de la imagen visual. Su trama, en cambio, acaba desbordándose en su propio éxtasis de querer excavar más allá de lo necesario, para llegar, al fin y al cabo, a un territorio transitado de fundamentos que pretenden modificar la forma que en general tenemos de percibir el entorno social, enfocado a lo inmediato, y aquí, con la familia como pilar fundamental.

Es evidente que hay cierto interés en este filme por iluminar, buscando reconducir a los públicos por horizontes prolijos. Ocurre a menudo con el anime, y en general con el cine de animación ideado para festivales, que abusa en no pocas ocasiones de la empatía que genera. Salvo que el mensaje se derive como contexto, al margen de los propósitos iniciales, esto puede repercutir en que los potenciales públicos de este tipo de cine acaben alejándose. Lo cual lleva a pensar que es preferible que el propio creador se sitúe al margen, permitiendo al espectador que saque sus propias conclusiones, e intentando facilitarle el camino para que lo haga.

Aunque he disfrutado mucho de películas animadas, encuentro que últimamente se está empezando a abusar de las bondades del género, haciendo que los recursos se sitúen por encima de una historia que además tiene su propio propósito, cuando es el estilo el que debería de estar a merced de un relato sin voluntad de subordinar a nadie. Mirai, mi hermana pequeña no es una excepción por mucho que la maestría de Mamoru Hosoda encubra esto. Realmente esperaba que saltara la chispa, que ese fulgor que a veces el anime provoca, volviera a surgir. Pero no fue así. El japonés ha demostrado en muchas ocasiones que es capaz de colocarse en los márgenes, y desde ahí, hacer magia. Es en esa posición donde me gustaría volver a verlo. Demostrar que domina el juego no es suficiente.
 

Tráiler de Mirai, mi hermana pequeña | StyleFeelFree Youtube