Colette | El desafío de ser o no ser Colette 

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Rosana G. Alonso

Alma mater de SFF. Librepensadora observando las dinámicas sociales y culturales desde una perspectiva feminista que se abre a lxs otrxs

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‘Colette’ tiene el mismo ímpetu que la reciente ‘Mary Shelley’, ambas se afianzan, según avanzan, en la representación de grandes figuras femeninas que lograron abrirse paso en un mundo de hombres

“Quisiera decir, decir, decir todo lo que sé, todo lo que pienso, todo lo que adivino, todo lo que me encanta y me hiere y me asombra, pero hay siempre, hacia el alba de esa noche sonora, una mano sensata y fresca que se posa en mi boca” escribía Colette en el relato corto Los zarcillos de la vid. En cambio, dijo e hizo todo lo que quiso. Es por eso que la vida de esta multifacética artista da para muchas películas. Pero hay que reconocer que prácticamente un siglo y medio después de que naciese esta mujer, sigue siendo muy importante recordar el ímpetu que la llevó a buscar el lugar que le correspondía en un mundo de hombres. A este respecto el filme Colette de Was Westmoreland es productivo, relegando otros capítulos de la vida de la autora de Gigi, para favorecer su lucha personal hasta conseguir que se reconociese su valor como escritora, usurpado por su primer marido, Henry Gauthier-Villars, más conocido como Willy, que firmaba sus novelas.

Ahora bien, de primeras me hubiese resultado más inspirador el retrato de Colette en la piel de otra actriz menos renombrada que Keira Knightley, y más acorde físicamente a los rasgos de Colette. Posiblemente hubiese encajado en este perfil una actriz menos andrógina que Keira, independientemente de que la francesa, en su vida personal, supiese distanciarse de todo estereotipo de género y sexual que pueda favorecer pensar en cierta androginia. Se me ocurre por ejemplo Florence Pugh que demostró tener una garra excepcional en Lady Macbeth. Pero comprendo que como ocurrió también con la Mary Shelley de Haifaa Al –Mansour, interpretada por Elle Fanning, se buscase una actriz de gran barrido para el papel. Aún así la interpretación de Keira Knightley no decepciona y según avanza, como ocurre con la película mencionada, la trama de Colette se consolida sabiendo limar todas las posibles asperezas iniciales para encaminarla a un desenlace que busca la liberación del personaje, rememorando la propia biografía de la escritora.

También hubiese imaginado una Colette que no necesitase volver sobre la guerra de sexos al que inclina el capítulo elegido para esta cinta, de toda una trayectoria personal y profesional muy fructífera. Pero indudablemente sigue siendo necesario recalcar los grandes pasos que mujeres como Colette dieron para que la mujer fuese considerada un igual en valía, con los mismos derechos que el hombre, incluso con los mismos defectos que mueven al ser humano a buscar la aprobación, el aplauso; en algunos casos, tal vez únicamente el calor humano. Y en estos precisos momentos vivimos un tiempo en el que es urgente evocar el esfuerzo de estas mujeres que son fuente de motivación para cualquiera que se sienta discriminado por la razón que sea. Si algo nos enseñó Colette es que merece la pena afanarse en aquello que nos haga construir una identidad acorde a lo que somos o queremos ser, liberándonos poco a poco de corsés mentales que nos dictan, desde fuera, los caminos que tenemos que seguir.

Lo que no acabo de imaginar es un presente sin tantas Colettes que nos han llevado al punto en el que estamos. En este sentido la película es fundamental para recordar a una mujer imprescindible en la lucha por el derecho a ser y vivir como se quiera. Colette dirigida en solitario por Westmoreland desde que su pareja sentimental y artística, Richard Glatzer, muriese víctima del ALS, no deja de ser una cinta que capta las demandas de nuestra actualidad, haciéndose eco de las luchas feministas que vuelven a tener repercusión después de un principios de siglo en el que parecían estar soterradas.
 

Tráiler de Colette | StyleFeelFree Youtube