La novia del desierto | Cinematografía de lo popular 

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Rosana G. Alonso

Alma mater de SFF. Librepensadora observando las dinámicas sociales y culturales desde una perspectiva feminista que se abre a lxs otrxs

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Acercándonos una cinematografía de lo anecdótico en lo popular, que tanto necesitamos, ‘La novia del desierto’ rompe esquemas con encuadres perfectos y personajes extraordinarios

Alrededor de las leyendas populares siempre hay historias asombrosas, alimentadas por el deseo humano de tener fe ante una sobrerrealidad que nos hace sentir minúsculos y desorientados. Hasta hace relativamente poco tiempo en la crítica de cine canónica lo popular y lo anecdótico, asociado a lo local, no tenía muy buena prensa, con lo cual historias maravillosas acababan obligadas a dar un paso atrás para favorecer un falso universalismo, que no pocas veces colaboraba con una cultura del cliché vinculada a un pernicioso neoliberalismo.

La novia del desierto confirma que las narrativas contemporáneas están cambiando, entre otras cosas porque aunque pueda persistir cierta desconfianza hacia lo local, ponerlo de relieve es la única herramienta que tiene la cinematografía conectada a lo social, para escapar de la estratificación a la que tiende un mundo virtual ordenado y metódico que aisla a las personas en grupos afines, que miran con recelo lo distante. Protagonizada por una espléndida Paulina García que interioriza en su personaje con el mismo ímpetu que lo hizo en Gloria, la magnífica cinta de Sebastián Lelio, La novia del desierto es un filme íntimo, que brilla en la simplicidad de una historia que se recrea en un ominisciente local que nos permite entrar en la piel de ese otro marginado en su contexto específico. Aquí, una mujer en sus cincuenta años, que estaría condenada en la historia del cine tradicional al ostracismo. Muy al contrario, Cecilia Atán y Valeria Pivato le ponen alas a su personaje central femenino para que, a vista de pájaro, pueda percibir el mundo tal cual podría ser. No tal cual nos ha obligado a mirarlo una teoría de lo universal que en el siglo XX ha sentenciado a la mujer en función de su edad y su físico a una injusta suerte.

Cuando el cine latinoamericano más reciente está cosechando portentosas películas porque privilegia precisamente una realidad que nos acerca al otro, sin máscaras, y sin tratar de imitar un cine de todos y de nadie, La novia del desierto se sitúa como una cinta que cuida hasta el último detalle para volver sobre una cinematografía de lo anecdótico en lo popular, que tanto necesitamos. Con encuadres perfectos y personajes extraordinarios —tampoco me gustaría olvidarme de Claudio Rissi, tan majestuoso como su compañera de reparto—, se convierte en un pasaje por lo que importa, el latido de la vida en cada ser humano, sin que medien sus condiciones. Tan llenos de frustraciones y desesperanza como estamos, pero al mismo tiempo con la fe necesaria para seguir adelante, atravesando un desierto, que se convierte en metáfora de los itinerarios individuales que acaban cruzándose, tarde o temprano, con la perturbación del autodescubrimiento.
 

Tráiler de La novia del desierto | StyleFeelFree Youtube