Marea humana | Los rostros de la migración 

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Rosana G. Alonso

Alma mater de SFF. Librepensadora observando las dinámicas sociales y culturales desde una perspectiva feminista que se abre a lxs otrxs

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Ai Weiwei en ‘Marea humana’ se convierte en el otro para invitarnos a mirar de la misma forma al migrante que huye del horror, para acabar en otro horror

Poco después de la caída del muro de Berlín, en 1989, los Scorpions estrenaron Wind Of Change, un tema que se convirtió rápidamente en proclama popular, al augurar tiempos de cambio en donde los niños del mañana podrían compartir sueños. Actualmente, la humanidad está muy lejos de alcanzar ese sueño que hablaba de igualdad de oportunidades, cuando las fronteras en los últimos años se han multiplicado prácticamente por siete desde que el Telón de Acero finalmente se desintegrase, en un momento clave de la historia que culminó con la caída del muro de Berlín y su significado tanto físico como simbólico. La última década del siglo XX en este sentido, lejos de ser modélica, se percibe ahora más hospitalaria comparada con una actualidad asentada en un populismo patriótico forjado en el control de la migración, que amenaza seriamente la libre circulación de personas tanto en Europa como en EEUU. Claro que las circunstancias son otras y los desplazamientos por conflictos han aumentando considerablemente en nuestra década. Sin embargo, los políticos en lugar de buscar soluciones creativas, se asientan en viejas doctrinas que mantienen una calma interrumpida y ficticia en el llamado Primer Mundo.

Ante este panorama desolador es lógico que algunos creadores reaccionen tratando de ordenar una realidad sobredimensionada por el miedo que hace posible la aplicación de políticas limitadoras que protegen un neoliberalismo que no evoluciona sino para hacerlo más fuerte, asentando cada vez más firmemente a la oligarquía empresarial que lo sustenta. Ai Weiwei en Marea humana analiza todo esto, no como mero espectador sino como participante que comprende que el otro podría ser él, que de hecho lo fue, que sigue siéndolo de alguna forma. Mostrando paisajes, fragmentos poéticos y rostros que hablan y explican sus circunstancias, al menos sitúa la magnitud del problema de los migrantes que atraviesan el infierno para acabar, con mucha suerte, en otro infierno. Pero eso es otra historia, traspasar las fronteras y pedir asilo, entrando en otra complicada espiral, como refleja el documental Stranger in Paradise que pudimos ver en DocumentaMadrid 2017, cada vez está más distante. Demasiado. Las fronteras no solo son simbólicas, arañan de verdad a una marea humana difícilmente contenible y repleta de historias personales que Niels Pagh Andersen, montador de este filme, ha ordenado con un sentido del orden y poético admirable, que tiene la misión de hacernos sentir, aunque solo sea en un instante de lucidez humana, el otro. De Siria, Afganistán, Irak, Palestina o distintas regiones de África. Perseguidos por pertenecer a grupos minoritarios, como les ocurre a los rohinyás de Birmania occidental, o simplemente huyendo de la muerte y el hambre. Ai Weiwei lejos de encontrar una solución se queda con una palabra: “respeto”. Un mensaje contundente que aparece en un cartel que porta un refugiado que está en una cola con otras personas en su misma situación. Respeto. El derecho a la vida implica la posibilidad de tener una vida libre y pacífica en una sociedad justa. Habrá que empezar por ahí. Aquí y allí. Y en los lugares intermedios.
 

Tráiler de Marea humana | StyleFeelFree Youtube