El hilo invisible | Sin hilvanar 

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Rosana G. Alonso

Alma mater de SFF. Librepensadora observando las dinámicas sociales y culturales desde una perspectiva feminista que se abre a lxs otrxs

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No hay ni ápice de genialidad en ‘El hilo invisible’, Paul Thomas Anderson parece haber perdido la inspiración (y la empatía) después de ‘The master’

A propósito de Puro vicio, el anterior proyecto de Paul Thomas Anderson que ahora está de promoción con El hilo invisible, escribía que me había resultado una gran decepción, acostumbrada a otros trabajos más florecientes en los que la inspiración fecunda del realizador y escritor le llevaron a firmar algunos de los mejores filmes estadounidenses proyectados desde mediados de los noventa hasta, concretamente, 2012. Este año se estrenó The master, la última película en mayúsculas de P.T. Anderson, que merece una segunda lectura, teniendo en cuenta la proliferación de iluminados que siguen ganando adeptos con nuevas (o viejas, según se mire) doctrinas, bien sean políticas o religiosas, que lejos de solucionar nada, están volviendo el mundo un lugar más peligroso donde vivir. The master ya dividió en su momento a los espectadores críticos del artífice de Boogie Nights. Personalmente no me defraudó en absoluto y encontré extraordinarias las interpretaciones del tristemente fallecido Philip Seymour Hoffman, habitual hasta entonces en la filmografía de Anderson y un Joaquin Phoenix que llevó al máximo un histrionismo que funcionaba de maravilla en esta cinta.

De su trayectoria, Magnolia será posiblemente recordada, al menos así lo considero, como una de las mejores películas del cine estadounidense de los años noventa, y me arriesgaría a decir, que una de las mejores películas que cierra el ciclo de los noventa de forma apocalíptica con su lluvia de sapos, sin limitarla a un espacio. Aquí hay ya un ligero cambio de registro respecto a sus dos anteriores filmes (Hard Eight Sidney y Boogie Nights). Sin embargo, Paul Thomas Anderson supo mantener una continuidad que lo consagraría como autor de piezas que progresan en intricadas estructuras narrativas que se materializan sobremanera en Magnolia, con un manejo de los movimientos de cámara admirable. Todas ellas avanzan tratando de explicar los conflictos íntimos de sus personajes en su historia pasada, y un presente que siendo tortuoso, buscan trascender por presiones sociales que se explican por la sociedad hipercapitalista norteamericana en la que se desenvuelven sus héroes malditos.

Nada de esto hay en El hilo invisible. Para empezar P.T. Anderson sitúa esta cinta en la Inglaterra de los años cincuenta, como huyendo de su identidad, ubicada en un espacio muy específico en el que podía indagar en su propia biografía. No es que este detalle sea demasiado importante si no fuera porque sus personajes desubicados de un entorno que le es familiar al artífice de la historia, tampoco progresan. Ni siquiera la poderosa e hipnótica presencia de Daniel Day-Lewis, que si bien es británico, no acaba de descongelar el ambiente. Entre otras cosas porque tampoco el papel que interpreta le supone un reto en una película para la que no se advierte investigación alguna (su labor como artesano-creador textil de rigor es imperceptible), por lo que abusa de gestos concretos que ya materializó para Scorsese en la espléndida La edad de la inocencia, de la que le hubiese venido bien al realizador de Pozos de ambición haberse nutrido.

No capto tampoco la química entre la pareja que forma Day-Lewis con Vicky Krieps que la percibo impostada. Me convence más la relación de Reynolds Woodscock (que interpreta Daniel Day-Lewis) con su hermana, un personaje muy eficaz al que Lesley Manville le otorga un carácter contenido que se distancia lo justo para que sobresalgan los principales. Pero no obstante, las interpretaciones femeninas abusan de clichés cinematográficos y no logran captar la efervescente presencia actual de una mujer que pretende huir de corsés y poses de los que se abusa en este relato, empeñándose en destacar su presencia absorbente y sobreprotectora, por mucho que la década de los cincuenta no sea el mejor momento histórico para retratar sus osadías y libertades.

El hilo invisible, por otra parte, fuerza al límite las escenas motivadas por Alma (Vicky Krieps) para sonsacarle al espectador una risa o una mueca. Fuerza la música, espléndida, pero que no funciona junto a la trama, ya que enfatiza demasiado una emotividad de la que carece. Fuerza el papel de la moda centrándose en sus aspectos más superficiales, sin incidir en sus técnicas, sus tiempos, sus fuentes; y de paso, se destaca algún modelo de vestuario que no acaba de deslumbrar. Y el esfuerzo al final es tal, que hay un intento de convencer al espectador de que la película es un traje a medida. Un traje, sí, pero sin hilvanar. Los buenos trajes, los que sientan bien, no necesitan tanta publicidad y en cambio precisan de una buena base preliminar de la que carece. Para mí desesperación, Paul Thomas Anderson sigue sin inspiración, tomando de aquí y de allá, sin mostrar ningún ápice de genialidad, aunque siga teniendo adeptos a ultranza. En un momento en el que los guiones románticos tienen interés como una forma de escapar de tanta mercantilización e indiferencia, tampoco es capaz de aprovechar las posibilidades que le ofrecía esta narración, que hubiese ganado fuerza en el detalle, la circunspección y sin pensar tanto en la aprobación, que al menos le ha funcionado ya que opta a seis candidaturas a los Oscars, incluidos mejor película y dirección, en una edición en la que no encuentro ninguna película brillante en habla inglesa. Supongo que volverá a casa, como con Pozos de ambición que optó a 8 candidaturas, sin llevarse el galardón a mejor película y dirección. Sería irónico que la Academia premiara sus momentos más bajos.
 

Tráiler de El hilo invisible | StyleFeelFree Youtube