El amante doble | En las vísceras de François Ozon 

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Rosana G. Alonso

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La novela ‘Vidas gemelas’ de Rosamond Smith sirve a François Ozon en ‘El amante doble’ para llevar al límite sus propias fantasías creativas en torno a la identidad, la sexualidad y la psicología humana en un thriller que sigue los pasos de ‘Elle’ de Verhoeveen

En su última película después de la sobriedad clásica de Frantz, François Ozon explora sus instintos creativos, visualmente más descriptivos, partiendo de Life of the Twins, una obra menor de Rosamond Smith que le permite adentrarse en territorios que entran en la esfera de la psicosis contemporánea enfrentándose a los miedos interiores del ser humano en torno a la identidad y sus recovecos, un tema prolífico desde hace décadas y sustancial en una época de mímesis y clones, acuciados por la ciencia. El amante doble partiendo de estas consideraciones es eminentemente lúdica. Sigue la estela de las cintas que están cosechando los mayores éxitos, atrayendo por igual a público y crítica, con un poderoso cóctel que reúne misterio y dosis de pura sexualidad en thrillers ágiles aderezados con humor y sentido de la actualidad que reanudan el camino abierto por Cronenberg y Polanski e incluso el Almodóvar de La piel que habito. Ejemplo de ello fue el triunfo reciente de Elle de Paul Verhoeven, adoptado como francés, en un momento de vacas flacas, generalizando, para el cine galo, saturado de comedias ramplonas, con excesiva atención en las carteleras españolas.

François Ozon no deja de ser una excepción a la regla, al menos en numerosas ocasiones. Desde el comienzo de su carrera ha conseguido revitalizar una escena que cuestiona el momento presente con dilemas en torno a la sexualidad y la identidad, como en Una nueva amiga, en un cine ágil que conserva lo mejor de la tradición francesa sin temer escapar de sus fronteras. El amante doble, a este respecto, es posiblemente la película que condensa todas sus obsesiones creativas en un intento de acercarse a un público que demanda un cine más hormonal y psicológico que plantee al espectador cuestiones, pero a posteriori. Hay una clara intención de seducir en El amante doble, sin caer en circunloquios. Y lo consigue. Ozon sabe cómo mantener el interés, aunque sea recurriendo a trucos de magia. Como su triunfal entrada, sugerente revisitación de Un perro andaluz, de Luis Buñuel, su truco más sorprendente, al principio del filme. El resto serán descubiertos por dos figuras muy elocuentes. La actriz Marine Vactch, a quien destapó como una actriz sugestiva en Joven y bonita; y Jérémie Renier, descubierto por los Dardenne y desde entonces en las filas tanto de los belgas como del propio Ozon. Ellos le sirven de maestros de ceremonia para experimentar toda la artillería pesada de un realizador siempre dispuesto a arriesgar. Aunque este filme, tan meditado y meticuloso, en cambio, pierde altura con tanto trajín argumental que no cesa en su propósito de avanzar, quedando solapado por otros títulos más interesantes de la filmografía del francés, pero en los que quizás haya menos espacio para un debate, en torno al afán de supervivencia que empuja a lo perverso, que aquí comienza cuando finalmente encontramos la llave que abre la puerta. El recorrido que nos revela la clave, es no obstante un ejercicio de riguroso análisis de una imagen quirúrgicamente digital que conecta con una trama enrevesadamente asequible y contemporánea, que se escapa de lo políticamente correcto, sin escandalizar, a estas alturas, a nadie, en sociedades acostumbradas al exceso, demandantes, precisamente, de este tipo de cinematografía que conecta con lo íntimo.

Tráiler de El amante doble | StyleFeelFree Youtube